3月14日下午，西湖讲坛第2讲在西湖文学院开讲。北京师范大学文学院教授、西湖评论家张莉以“新女性写作传统的源流”为题，聚焦萧红其人其作，带领线上线下的读者们一起探寻文学长河中的新女性力量。

张莉指出，“新女性写作之新”体现在三个维度：新的视角、新的风景与新的语法。她坦言，正是通过对萧红的“再发现”，她得以追溯新女性写作的源头之一。萧红之所以成为其精神坐标，关键在于她以青年女性的笔触，开创了全然不同的文学样貌。

1934年，23岁的萧红写下了初登文坛的作品《生死场》。《生死场》写的是一个村庄无知无识的生与死，而《呼兰河传》里，萧红意识到了人与自然的和谐关系：人在大自然面前有无助，有脆弱，但同样也有耐力与韧性。萧红写出了人的不一样的处境，她的世界不是卧室，不是客厅，而是广袤的旷野，萧红在文本里创造了独属于她的大自然，这个自然超越了地方性，通向“我们”和“整个人类”。

“真正的女性写作者，要借用女性视角完成对人类处境的理解。”萧红就是这样一个勇敢的开拓者。

在张莉看来，萧红的独特之处还在于她的女性语法，她的语言具有颗粒感。比如，王婆的头发“像玉米的缨穗”，“花朵和酱油碟那么大”，这是独属于生活在农村的萧红的比喻，厨房里的寻常之物与花朵拥有了同等的美学地位，这是以“并置”的方式重新构建女性生活的风景。

最后，张莉寄语广大青年写作者：“写不好的地方别死磕，先写自己擅长的。先写出一部作品最重要。”应从萧红等前辈身上汲取“祖父与祖母的共同传统”，在日常生活的琐碎与旷野宇宙的宏大之间，找到属于自己的文学声音。