杭州日报讯 孤山南麓，西泠印社。于婆娑树影的掩映之中，藏着一处名为“小盘谷”的庭园。园内亭台错落，泉石清幽。鲜为人知的是，这片雅致之地，还承载着一段深厚的金石佳话。

光绪三十年（1904），丁仁、王福庵、吴隐、叶铭四位雅士，创立西泠印社，以存金石之学。十九岁的唐醉石（1886—1969）以“醉石山农”之名参与其中，成为奠基社员。其外祖父李辅耀见其醉心于此，慨然将孤山别业“小盘谷”捐赠给印社。这一义举，成全了唐醉石的金石之志，为西泠印社更添基业。

作为“新浙派”的领军人物，唐醉石的篆刻以汉印为宗，熔浙派之苍劲与皖派之婉转于一炉，形成“规矩而不板滞，严谨中见生动”的独特风格，也被韩登安盛赞为“鼎革以后第一人”。

他的艺术生涯，早期广汲秦汉印与浙派精华；中期融会贯通，自成面目；晚期则臻于化境，信手拈来皆成妙品。而将其艺术主张凝练至极的，莫过于那方著名的印章——“合南北为唐型”。这方印堪称其篆刻思想的“宣言”。他以其《治印浅说》中倡导的“合浙、皖两派而为一体”为宗旨，将浙派的“清刚方折”与皖派的“圆转流畅”完美融合，最终形成了雄浑典雅、格局正大的“唐型”风格。

唐醉石这种兼收并蓄的艺术追求，同样体现在他与西泠同人的深厚交谊之中。其中，他与创社先贤王福庵的友情，尤为印坛所称道。二人不仅是创社同人，更曾在铁路局、印铸局共事，专为官方之公章、关防、钤记篆稿。他们参考唐、宋、明、清各朝的官印，设计出以李斯小篆（如泰山刻石之篆法）为主、参以缪篆的宽边细朱文印式。

1925年，王福庵右手不幸被电击伤。唐醉石得知,便驰书慰问,并刻“真手不坏”一印相赠。唐醉石请王福庵为其刻“醉石山房”，其边款“夫吾两之交谊，后先离合已十余年，拳拳之意，金石不渝”之句，也见二人以金石订交的深情厚谊。在唐醉石的治印年表中，“与福庵合作”“为维季刻印”的记载屡见不鲜。“罗刹江民”“琅琊季子”“天地一沙鸥”“王寿祺”等，他为王福庵所刻名印多达数十方，刀锋起落间，是艺术的切磋，更是心灵的共鸣。王印稳实浑朴，唐印雄健苍莽，时人评此二人，犹如京剧之梅程，各擅胜场，成就伯仲间。

这份始于西湖畔的金石情谊，历经岁月流转，最终也随着唐醉石的人生轨迹，延伸至了武汉的东湖之滨。近期西泠印社的“醉石湖山——唐醉石篆刻书法合璧展”，正是杭州与武汉两地文化脉络的一次深情交汇，也是对唐醉石“合南北为唐型”艺术精神的世纪回响。

1961年，年逾古稀的唐醉石在武昌推动成立了“东湖印社”，并当选首任社长。尽管身在武汉，他始终心系西泠。1963年西泠印社六十周年庆典，他虽因病未能赴会，仍寄来贺印并附信：“每忆湖山论印时，犹在目前”——这份跨越湖山的深情，至今读来，令人动容。

今日小盘谷，泉石依旧。当我们漫步其间，那石阶上的足迹，亭台间的笑语，那“合南北为唐型”的气度与纵横湖山的情缘，仿佛都已融入这片风景，历久弥新。