《藏海传》剧照

都市快报讯  5月17日，杭州的蝴蝶剧场，浙江京昆艺术中心（昆剧团）打造的全新昆剧《盛世红妆》正式首演。这是浙昆一次大胆的尝试，找来了越剧《新龙门客栈》的班底，用上官婉儿与太平公主的“双女主”，希望能吸引到年轻的观众走进剧场。

第二天，浙产剧《藏海传》在央视八套与优酷同步开播。这部从南派三叔“IP宇宙”衍生而来的剧集，讲述了亲历满门覆灭之祸的大雍国钦天监监正之子稚奴（肖战饰），在十年后化名“藏海”重返京城，凭借多年学习的营造技艺和纵横之术，智博奸佞，成功复仇的故事。

两个原本毫无联系的作品，因为“昆曲”这个话题，被很多戏迷联系到了一起——《盛世红妆》昆曲的一次大胆创新；《藏海传》则在剧中大胆融入了昆曲元素，饰演曹公公的邢岷山正是“浙昆”出身。

作为《藏海传》中男主角的终极三大仇人之一，曹公公（曹静贤）被称为是“自带昆曲BGM（背景乐）”的男人。

这部剧的第27集，曹公公亲自擂鼓，背景乐正是昆曲《浣纱记·打围》，并冲上微博热搜，被称为“封神”的一集。“从没觉得昆曲这么适合杀人戏！”这出唱段改变了很多人的固有印象——

昆曲不仅有“原来姹紫嫣红开遍”，“长刀大弓，坐拥江东”也占一席之地。

浙昆出来的“曹公公”火出圈

“曹公公”火出圈后，很多剧迷开始“考古”饰演曹公公的邢岷山：

“天啊，我发现他就是我小时候的男神，《白眉大侠》里的白云瑞。”

“曹公公还是太全面了，他是真的会唱昆曲啊。”

“是邢岷山！我们浙江昆剧团出来的。”

在都市快报视频号的评论区，邢岷山的同学也出来冒泡了：“我们大关小学校友！”

邢岷山是土生土长的杭州人，他家靠近灵隐寺，下去一点点路，就是杨公堤。许多演员好友都来过他家，在他家的院子里喝茶聊天，围读剧本。导演管虎是邢岷山的同学，有一次来过他家后大为羡慕：“你这日子过的，我们还瞎忙个什么劲儿啊！”

邢岷山在杭州的另一个“家”，是浙江昆剧团。

“从1978年我考入浙江昆剧团学戏，就与昆曲结下了不解之缘。我在昆剧团待了将近10年，我们这代人很幸运，遇到

了好老师。”邢岷山说。

当年和邢岷山一起考入浙江昆剧团的还有姐姐邢金沙。如果你是个TVB剧迷，肯定听过姐姐的声音——邢金沙中途在香港TVB做配音演员，配过1994版《射雕英雄传》里的黄蓉（朱茵饰）、《金枝欲孽》里的侯佳·玉莹（黎姿饰）、《鉴证实录》里的小棠菜（李珊珊饰）等。

昆曲第四代传人，位列“秀”字辈

邢岷山学的是老生，在考浙昆时，他被昆曲第二代“世”字辈表演艺术家沈世华一眼看中，成为昆曲第四代传人——“秀”字辈演员。

在影视圈，还有另一个著名的出身浙江昆剧团的“秀”字辈——六小龄童。

后来，邢岷山还成了沈世华的女婿。转战影视后，邢岷山并没有放下昆曲，“1987年，我考入北京电影学院，转行影视，但我一直是把自己当成浙昆一员的，团里需要我的时候，我永远是义不容辞的”。邢岷山说，浙江昆剧团给了他一个大门的门禁，每次开车回团，大门的起落杆都会自动升起，对他来说，那就是回家。

拍剧时，邢岷山的行李箱份额，有一半会留给笛子、箫、京胡和昆曲曲谱，“我身边很多演员、影迷都因为我而爱上了唱戏、看戏”。

《藏海传》不是邢岷山第一次“托举”昆曲出圈。2021年，邢岷山主演了王小帅导演的剧集《八角亭谜雾》，剧里他的人设就是一个昆曲老师。同时，他也担任了这个剧集的昆曲顾问。“昆曲是小众艺术，影视剧是大众的娱乐方式，将昆曲融入影视剧中，让更多观众了解、关注这一古老的传统艺术，是我多年以来一直在尝试去做的工作。”

曹公公=“瓦里斯”+“小指头”

许多观众把《藏海传》列为近些年最接近美剧质感的一部剧，除了节奏的处理外，剧集的音效与剧情做到了齐头并进的效果。《藏海传》不仅仅是一部复仇爽剧，剧中的“癸玺”越来越像《指环王》中的魔戒，每个角色与它的关系，展示了不同的人性维度。在剧情的进展中，观众也不断感受到封建皇权对人性的扭曲和压迫，最后几集对曹静贤身份的交代，更让观众产生了印象的扭转：开始心疼这个曹公公了。

曹公公的“出圈”，离不开邢岷山的精彩演绎。

这是邢岷山第一次演太监。邢岷山表示，每个文艺作品太监的人物设定不一样，曹静贤是权倾朝野的人物，而且剧情里他只是弄权，并不涉及其他，“所以我的表演只要在权谋上用力，稍加顾及他生理上的缺陷即可，我不想把这个人物演轻了，演脏了”。

开拍之前，他刚刚追完美剧《权力的游戏》，这成为他塑造角色的灵感来源，“我觉得戏里有两个角色的表演可以去借鉴——一个是太监瓦里斯，那就是一个正常的胖子；一个是腹黑权臣‘小指头’，每天都是满腹心事，看人的眼神闪烁，脸也是似笑非笑的。我觉得把他俩结合起来就是曹静贤”。

几出昆曲戏都是男人的戏

最初接到邀约时，郑晓龙导演就要求融入昆曲的元素。邢岷山说，所谓的融入一定是有效的，不浮于表面的，要为剧情、人物服务，并成为剧情、人物不可分割的一部分。

拿到剧本后，他就琢磨在哪个桥段里可以加入昆曲元素，为了让所有同事明确他的想法，他还专门写了一篇文案，详细列出了所有昆曲内容的场次及其意图。“《藏海传》不是一出才子佳人的戏，所以我选的几出昆曲戏都是男人的戏。”

对于很多人大赞“封神”的第27集，邢岷山也早有想法。“我在没开拍之前就已经有了定稿。”邢岷山非常喜欢导演诺兰，在他心中，这一集应该拍出“诺兰+昆曲”的效果，“打围就是涉猎，是围捕，暗合于我们的剧情”。

在剧中，曹公公的鼓声不断响起，最后戛然而止，这个段落也到了高潮。昆曲舞台表演当中，乐队的鼓师相当于交响乐团的指挥，演员的唱念做打都要依赖于鼓师给的节奏。同时，鼓又是古代战场的重要组成，这从成语“偃旗息鼓”“一鼓作气，再而衰，三而竭”便知道，“在剧中，二者兼用，对于平津侯而言，便是一曲催命的符咒”。

还记得《白眉大侠》《重案六组》吗？

曹公公的爆红出圈，也让不少“80后”“90后”观众开始“忆童年”，回忆邢岷山出演过的影视剧。

昆曲的武术功底，让邢岷山在武侠剧里闯出一片天。拍完《白眉大侠》之后，他认识了孔笙导演。邢岷山“能打”，这促使孔笙在很多年后拍摄《琅琊榜之风起长林》时，找到了自己的老伙计邢岷山饰演反派高手段桐舟。

邢岷山另一个呼声很高的角色，是2011年《重案六组4》里的刑警佟林。这部剧中，邢岷山的表演，成功延续了这个IP的生命力。而如今，邢岷山认为《藏海传》的曹静贤，就是自己的第三个“人生角色”。

从影35年，邢岷山已然算得上前辈，既是这个产业的参与者，也是观察者。在拍完《藏海传》之后，他就有一种很好的预感：“《藏海传》的剧本还是比较扎实的，前期观众看到的所谓的‘坑’，在后期都会一一填上，这是导演和编剧的本事。”

邢岷山赞肖战：“刻苦又努力”

邢岷山对《藏海传》男主角肖战印象颇深。第一次与肖战对戏，邢岷山就留下了“刻苦又努力”的印象。在拍摄曹静贤大闹平津侯寿宴那场戏时，肖战先是早到——为了观看片场前辈们怎么演戏。肖战拍完自己的戏份后，又继续留在了现场，“他完全可以回酒店休息，但他依然留在现场观摩，这样的青年演员非常难得”。

谈起《藏海传》最后的成片，邢岷山直言年轻导演曹译文潜力无限：“非常流畅的剪辑，每一个音效的衔接都很平滑，曹导那么年轻，他是我们这个行业的未来。”

邢岷山下一个角色叫陈盛元，这部叫《云雀叫天录》的电视剧描述清末民国初年京剧艺人的成长史，邢岷山演的人物原型正是“京剧鼻祖”程长庚。他坦言，接这个戏的最大原因，就是自己想过戏瘾，“《藏海传》我请大家听昆曲，《云雀叫天录》我请大家听京剧”。

“藏海”的名字，出自苏东坡的诗句“惟有王城最堪隐，万人如海一身藏”，讲的是隐世的意境。而对当下的邢岷山来说，自己的状态也非常接近了，“我是一个散淡的人，现在我既有钟爱的工作，又不因为工作而失去了个人空间。我可以去拍我想拍的影视剧、唱我想唱的戏，又可以随时回归家庭，出外吃个饭、买个菜也不会不自在。”

对的，可能有一天你在杭州逛着菜市场，就跟“曹公公”擦肩而过了。

跟着《藏海传》上一堂昆曲赏析课

第12集

“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。”

这一集，曹公公首次出场，平津侯的下属储怀明带着礼物来投石问路，希望投靠。

整场戏曹公公并没有出现脸部，只有手指敲打节奏以及嫌弃礼物格调不高的一句：“咱家看不上。”这种戏曲铺陈人物出场的方式并不新鲜，此处用昆音唱的唱词，是白居易有名的作品《长相思》。

第13集

“青山今古何时了，断送人多少。孤坟谁与扫苍苔，邻冢阴风吹送纸钱来。”

曹公公在见完藏海真人之后，起了疑惑，于是找来前面想投靠的储怀明仔细询问。在等待之时，他的义女陆烟抚琴，曹公公亲自唱起了这出《琵琶记·扫松》。

《琵琶记》是昆曲名篇，整个故事的主线是书生蔡伯喈去京城赶考得中状元郎，被牛丞相招为驸马。而家中妻子赵五娘艰苦地奉养公婆，因为遇到饥荒，两位老人去世。赵五娘卖了自己的头发来安葬公婆，孝心感动了神灵帮助她完成坟墓的修建，然后赵五娘就背上琵琶沿途乞讨进京寻夫，两人历经重重波折终得大圆满。从叙事上看，《扫松》这个折子讲述的是可有可无的情节：蔡伯喈派手下李旺回家接父母来京共享富贵，遇到了受赵五娘之托为公婆看护坟茔的张广才。两人碰面，开始聊天。但是《扫松》这一折正是处在整场戏剧高潮到来之前的位置，“荒村野坟和生死两界”，更是明示了电视剧下一集即将到来的杀戮。

邢岷山解释，这一段的用意也是曹静贤内心的外化，“是他的人生态度，死生平常，万事皆空”。这里有一个颇为有趣的巧合：《琵琶记》的作者是元代人高明，而《藏海传》里藏海的师傅，也叫高明。

第14集

“清秋路，黄叶飞，为甚登山涉水？”

曹公公的义子陆烬调查藏海身份归来，在离曹府临门一脚的时刻，被女主角香暗荼埋伏诛杀。电视剧安排了非常精彩的镜头切换，一边是雨夜打斗，一边则是曹公公在等待义子归来，边踱步边缓缓唱起：“清秋路，黄叶飞，为甚登山涉水？……羡双双旅雁南归。”

这段出自《浣纱记》的《寄子》，讲的是伍子胥冒着灭族的危险死谏吴王，把儿子寄养在齐国大夫鲍叔家的情节。一路上父子触景伤情，深情对唱，最后惨然离别。它的后一句唱词是“只因他义属君臣，反教人分开父子”，戏曲里是生离，电视剧剧情是死别，如此叠加，可谓是“杀人又诛心”。

邢岷山说：“此时的唱恰是他内心的外化，因为他知道义子这一路的凶险，然而在皇权之下，每个人都只不过是一枚棋子，义子是，他曹静贤亦是。”

第27集

“长刀大弓，坐拥江东……”

入狱的平津侯遭到曹公公算计，被迫“叛变”。为求一线生机，他只能带兵攻入皇宫，来一个“清君侧”。在这个过程中，曹公公亲自打鼓，“曹家班”唱起这出明代戏曲家梁辰鱼所作昆曲《浣纱记·打围》中的曲牌《醉太平》：

“长刀大弓，坐拥江东，车如流水马如龙，看江山在望中，一团箫管香风送……”

“马队儿整整排，步卒儿紧紧挨。把旌竿列在西郊外……”

《醉太平》描绘的是吴王夫差围猎的盛大场景，此时夫差志得意满，在剧中既代表平津侯的武力围城，也代表了曹公公对平津侯的谋略“围剿”。值得一提的是，这段昆曲不仅被用在此处，更是被导演用在了《藏海传》的预告片里。《浣纱记》的结尾，越国灭吴之后，范蠡向越王勾践请辞，选择与西施一起泛舟五湖，隐居世外；电视剧中藏海的选择，也是如此。

第31集

“何处合成愁？离人心上秋。”

剧情进展到此处，曹公公已经身中剧毒，身体大为不好。但不愧是昆曲铁粉，在听取下属汇报情报时，依旧有昆曲班子在旁边现场演唱：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好。有明月、怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。”

这是用昆音演唱的宋代词人吴文英的词作《唐多令·惜别》。表面上，这是首羁旅秋思之作，实际上与剧情相扣的则是“惜别”二字，因为观众都知道，随着复仇进度条，曹公公是真的要“下线”了。